![\"Pinin](\"https:\/\/www.feeling.com.mx\/img\/2025\/04\/pinin-brambilla-bbc.jpeg\")
<\/p>\n<\/p>\n
\u00abCuando la vi por primera vez, no pod\u00eda creer el estado en el que se encontraba la obra. No pod\u00edas ver la pintura original, estaba completamente cubierta por yeso y m\u00e1s pintura. Ten\u00eda cinco o seis capas encima. Me tuve que preguntar a m\u00ed misma si era un Leonardo o no, porque estaba completamente irreconocible\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n
Esta fue la reacci\u00f3n de la italiana Pinin Brambilla, una de las mayores autoridades mundiales en conservaci\u00f3n de frescos renacentistas, cuando se encontr\u00f3 frente a frente con La \u00faltima cena.<\/p>\n
Era 1977 y Brambilla \u2014quien falleci\u00f3 en 2020\u2014, hab\u00eda asumido el reto de restaurar la gran obra de Leonardo da Vinci comisionada por el duque de Mil\u00e1n Ludovico Sforza hace m\u00e1s de 500 a\u00f1os.<\/p>\n
No era la primera en tratar de salvar este imponente mural de 4,5 metros de altura que decora un muro del refectorio (comedor) del monasterio de la iglesia de Santa Maria delle Grazie en Mil\u00e1n.<\/p>\n
Otros antes que ella hab\u00edan intentado rescatar sin \u00e9xito esta obra destinada a desaparecer y estos esfuerzos hab\u00edan culminado en un rotundo fracaso.<\/p>\n
Desde que Da Vinci finaliz\u00f3 la obra en1498, \u00abseis restauradores trabajaron en la pintura. Cada uno de ellos cambi\u00f3 la fisionom\u00eda, las caracter\u00edsticas y las expresiones de los ap\u00f3stoles\u00bb, le dijo Brambilla a la BBC en 2016.<\/p>\n
Mateo, por ejemplo, era un hombre joven, pero los sucesivos intentos por detener el deterioro del mural lo hab\u00edan convertido en \u00abun hombre mayor, de cabello oscuro y cuello peque\u00f1o\u00bb.<\/p>\n
Jes\u00fas, aunque no estaba tan cambiado, \u00abhab\u00eda perdido parte de su humanidad, de su belleza\u00bb, dijo Brambilla.<\/p>\n
\u00abLo que buscamos con nuestra restauraci\u00f3n fue recuperar el car\u00e1cter de cada individuo. Y eso fue muy emocionante\u00bb, explic\u00f3.<\/p><\/blockquote>\n
Pero el mayor problema de este mural de Da Vinci que captura el drama de la cena de la Pascua jud\u00eda y el momento en que Jes\u00fas revela a sus disc\u00edpulos que uno de los ellos lo va a traicionar es que comenz\u00f3 a desintegrarse casi apenas terminado.<\/p>\n
Y todo fue por su \u00abgran error\u00bb.<\/p>\n
T\u00e9cnica poco duradera<\/strong><\/p>\n
Debido a su consabido perfeccionismo, Da Vinci desestim\u00f3 la tradicional t\u00e9cnica de la pintura al fresco, en la que el artista aplica la pintura sobre una capa de mortero de cal a\u00fan h\u00fameda.<\/p>\n
Esta metodolog\u00eda hace que el pigmento se fije a la pared, pero requiere trabajar con premura para finalizar los trazos antes de que se seque la pared.<\/p>\n
Para evitar las prisas y dedicarle tiempo a cada detalle, Da Vinci decidi\u00f3 aplicar una t\u00e9cnica experimental que consist\u00eda en pintar con t\u00e9mpera u \u00f3leo sobre una superficie de yeso seca.<\/p>\n
Esto hizo que los pigmentos no quedaran adheridos de forma permanente a la pared.<\/p>\n
El escritor estadounidense Walter Isaacson afirma en su libro Leonardo da Vinci que \u00absolo 20 a\u00f1os despu\u00e9s de terminada, la pintura [de La \u00faltima cena] empez\u00f3 a descascararse, evidenciando que la t\u00e9cnica experimental de Leonardo fue un fracaso\u00bb.<\/p>\n
Y agrega: \u00abPara 1652 la pintura estaba tan tenue y desvanecida que los monjes se sintieron c\u00f3modos haciendo una puerta en la parte de abajo del mural, cort\u00e1ndole los pies a Jes\u00fas, que probablemente estaban cruzados de una manera que presagiaban la crucifixi\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
Varios factores contribuyeron al deterioro de la obra.<\/p>\n
Para empezar, la pared del refectorio donde est\u00e1 pintado el mural absorb\u00eda la humedad de un arroyo subterr\u00e1neo que corr\u00eda bajo el monasterio, un detalle que Da Vinci desconoc\u00eda.<\/p>\n
Dada tambi\u00e9n su ubicaci\u00f3n, recib\u00eda oleadas de humo y vapor que emanaban de la cocina.<\/p>\n
Por si esto fuera poco, durante la Revoluci\u00f3n Francesa, grupos anticlericales tacharon los ojos de los ap\u00f3stoles y en la Segunda Guerra Mundial el refectorio fue golpeado por bombas de los Aliados.<\/p>\n
Sin embargo, lo m\u00e1s preocupante para Brambilla no era lo que el tiempo hizo con la obra, sino los esfuerzos de conservaci\u00f3n poco afortunados que se hab\u00edan hecho para salvarla.<\/p>\n
\u00abLo primero en lo que me fij\u00e9 es en lo que pas\u00f3 en los a\u00f1os desde que Da Vinci la pint\u00f3. En qu\u00e9 restauradores hicieron qu\u00e9 cosas, en c\u00f3mo trabajaron y en qu\u00e9 materiales usaron\u00bb, le dijo Brambilla a la BBC.<\/p>\n
Despu\u00e9s de sellar inicialmente la sala para evitar la entrada de m\u00e1s polvo y suciedad, y tras montar enormes andamios frente al fresco, la restauradora y un peque\u00f1o grupo de asistentes hicieron peque\u00f1os agujeros en la pared para insertar c\u00e1maras diminutas y establecer cu\u00e1ntas capas de pintura cubr\u00edan la obra original.<\/p>\n
\u00abTrabajamos con peque\u00f1os fragmentos a la vez, con mucha dificultad, porque la pintura que estaba debajo (la de Da Vinci) era muy fr\u00e1gil, mientras que la que estaba por enima era muy robusta\u00bb, explic\u00f3 Brambilla haciendo un gesto con las manos que revela que el tama\u00f1o de esos fragmentos no superaba los 5×5 cm.<\/p>\n
Laboriosamente, con ayuda de lupas, instrumentos quir\u00fargicos y toneladas de paciencia, el equipo fue retirando las capas de pintura y pegamento para revelar los colores originales de la obra, mientras que dejaron otras partes al desnudo, retocadas apenas con acuarelas.<\/p>\n
Finalizar cada secci\u00f3n tom\u00f3 meses o incluso a\u00f1os. M\u00faltiples interrupciones afectaron adem\u00e1s la continuidad del trabajo: desde dificultades t\u00e9cnicas y burocr\u00e1ticas hasta visitas de dignatarios extranjeros y miembros de la realeza europea.<\/p>\n
\u00abTrabajamos con peque\u00f1os fragmentos a la vez, con mucha dificultad, porque la pintura que estaba debajo (la de Da Vinci) era muy fr\u00e1gil, mientras que la que estaba por enima era muy robusta\u00bb, explic\u00f3 Brambilla haciendo un gesto con las manos que revela que el tama\u00f1o de esos fragmentos no superaba los 5×5 cm.<\/p>\n
Laboriosamente, con ayuda de lupas, instrumentos quir\u00fargicos y toneladas de paciencia, el equipo fue retirando las capas de pintura y pegamento para revelar los colores originales de la obra, mientras que dejaron otras partes al desnudo, retocadas apenas con acuarelas.<\/p>\n
Finalizar cada secci\u00f3n tom\u00f3 meses o incluso a\u00f1os. M\u00faltiples interrupciones afectaron adem\u00e1s la continuidad del trabajo: desde dificultades t\u00e9cnicas y burocr\u00e1ticas hasta visitas de dignatarios extranjeros y miembros de la realeza europea.<\/p>\n
Tarea terminada<\/strong><\/p>\n
La dedicaci\u00f3n de Brambilla tambi\u00e9n impact\u00f3 su vida y sus relaciones familiares.<\/p>\n
\u00abEl trabajo me hac\u00eda pasar mucho tiempo lejos de mi marido y mi hijo. A veces trabajaba sola, incluso s\u00e1bados y domingos hasta el mediod\u00eda. En un momento mi marido me dijo: ‘Basta, esto es suficiente para La \u00faltima cena, quiero vivir un poco’. Pero yo estaba totalmente obsesionada\u00bb, record\u00f3 Brambilla.<\/p>\n
Finalmente, en 1999, despu\u00e9s de poco m\u00e1s de dos d\u00e9cadas, cuando la experta ya ten\u00eda m\u00e1s de 70 a\u00f1os, dio la tarea por terminada.<\/p>\n
Al quitar siglos de restauraciones dudosas, trazos que eran crudos e inexpresivos se volvieron delicados, refinados. Ahora se pod\u00eda ver claramente la comida sobre la mesa, los dobleses en el mantel.<\/p>\n
Algunos cr\u00edticos creen que la restauraci\u00f3n le quit\u00f3 demasiada pintura a la obra, otros dicen que est\u00e1 casi como cuando Da Vinci la termin\u00f3.<\/p>\n
Brambilla qued\u00f3 satisfecha con su trabajo: \u00abAhora las caras de los ap\u00f3stoles parecen participar genuinamente del drama del momento y evocar el abanico de respuestas emocionales que busc\u00f3 retratar Leonardo ante la revelaci\u00f3n de Cristo\u00bb.<\/p>\n
Pero, tambi\u00e9n confes\u00f3 la tristeza que sinti\u00f3 cuando acab\u00f3 el proceso.<\/p>\n
\u00abCuando termin\u00e9 de trabajar en la pintura, estaba triste porque ten\u00eda que abandonarla\u00bb, dijo, reconociendo que es algo que le ocurri\u00f3 no solo con Da Vinci.<\/p>\n
\u00abPor cada obra que restauro, una parte se queda conmigo, algo del artista. Distanciarme siempre es dif\u00edcil. Es como si perdieses una parte de ti\u00bb.<\/p>\n
Fuente: BBC.com<\/a><\/p>\n
\nPinin Brambilla, la mujer que dedic\u00f3 m\u00e1s de 20 a\u00f1os a restaurar La \u00daltima Cena y enmend\u00f3 el \u201cgran error\u201d de Leonardo Da Vinci https:\/\/t.co\/X830NbmEnv<\/a><\/p>\n
— Infobae Cultura (@infobaecultura) April 17, 2025<\/a><\/p><\/blockquote>\n