{"id":109100,"date":"2021-09-27T11:21:06","date_gmt":"2021-09-27T18:21:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.feeling.com.mx\/site\/?p=109100"},"modified":"2021-09-27T11:22:26","modified_gmt":"2021-09-27T18:22:26","slug":"sobre-bunuel-una-reflexion-documental","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.feeling.com.mx\/site\/109100\/sobre-bunuel-una-reflexion-documental.html","title":{"rendered":"Sobre Bu\u00f1uel, una reflexi\u00f3n documental"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/www.feeling.com.mx\/img\/2021\/09\/bunuel-filmando-nazarin-300x168.jpg\" alt=\"\" title=\"Bu\u00f1uel. Filmando &#039;Nazar\u00edn&#039;\" width=\"300\" height=\"168\" class=\"alignleft size-medium wp-image-109101 img-responsive \" \/>La reciente producci\u00f3n del cineasta calandino Javier Espada, Bu\u00f1uel, un cineasta surrealista, honra a una de las figuras cinematogr\u00e1ficas que marcaron su vida y carrera f\u00edlmica, a trav\u00e9s de un documental de 83 minutos, apoyado por Tolocha Producciones.<\/p>\n<p>El trabajo obtuvo la presea Beatrice Sartori Award, reconocimiento de periodistas y cr\u00edticos independientes que asistieron al Festival de Cannes en julio pasado. Forma parte ahora de la secci\u00f3n Made in Spain, del Festival de San Sebasti\u00e1n iniciado el viernes 17 para finalizar este 25.<\/p>\n<p>Nacido en Calanda, la misma localidad de Bu\u00f1uel en Arag\u00f3n, pero en el a\u00f1o 1959, Espada, v\u00eda correo electr\u00f3nico desde Espa\u00f1a, escribe que dedica buena parte del nuevo filme a hablar del cineasta partiendo de su infancia y de las influencias que recibi\u00f3. Y acent\u00faa:<\/p>\n<p>\u201cBu\u00f1uel era surrealista antes de formar parte del movimiento surrealista, y lo sigui\u00f3 siendo despu\u00e9s a lo largo de toda su carrera posterior, especialmente en sus pel\u00edculas m\u00e1s personales, las que rodaba con mayor libertad. Es m\u00e1s, los elementos surrealistas conforman, en mi opini\u00f3n, la parte m\u00e1s singular de su cine.\u201d<\/p>\n<p>Calanda vio nacer el 22 de febrero de 1900 a Bu\u00f1uel, quien muri\u00f3 en la Ciudad de M\u00e9xico el 29 de julio de 1983. El futuro cineasta termin\u00f3 filosof\u00eda y letras en la Universidad de Madrid en 1924 y para 1925 se traslad\u00f3 a Par\u00eds, sin tener idea de qu\u00e9 ser\u00eda de su vida, como lo cuenta \u00e9l mismo en una autobiograf\u00eda dirigida a John Schlesinger del American Film Center, en 1939:<\/p>\n<p>En 1929, me incorpor\u00e9 al grupo surrealista parisino. Su intransigencia moral y art\u00edstica, sus preocupaciones sociales y pol\u00edticas encajaban perfectamente con mi car\u00e1cter. Como era el \u00fanico miembro del grupo que estaba relacionado con el cine, decid\u00ed adaptar la est\u00e9tica surrealista a la pantalla.<\/p>\n<p>Entonces film\u00f3 en Francia el cortometraje Un perro andaluz (1929), con guion de su amigo pintor catal\u00e1n Salvador Dal\u00ed (1904-1989), y la leyenda dice que el t\u00edtulo hac\u00eda referencia a otro amigo de ambos, el poeta Federico Garc\u00eda Lorca. Espada menciona que \u201csiguiendo un m\u00e9todo similar a la escritura autom\u00e1tica, logra que su madre, Mar\u00eda Portol\u00e9s, le diera el dinero para poder filmarlo en Par\u00eds, convirti\u00e9ndola en una de las primeras productoras espa\u00f1olas, pero no consta siquiera que viera la cinta\u201d. Agrega:<\/p>\n<p>\u201cEs una pel\u00edcula en la que afloran elementos de la infancia y de su paso por la madrile\u00f1a Residencia de Estudiantes, construida con una po\u00e9tica feroz en la que fluyen historias como si fueran sue\u00f1os, hasta el punto que, tras verla los miembros del grupo surrealista en su estreno en Par\u00eds, Bu\u00f1uel y Dal\u00ed fueron admitidos en este selecto grupo.\u201d<\/p>\n<p>Bu\u00f1uel tambi\u00e9n le escribi\u00f3 a Schlesinger, que en 1932 se apart\u00f3 de ese grupo, aunque siempre mantuvo buenas relaciones con \u201cmis antiguos compa\u00f1eros\u201d, a\u00f1adiendo:<\/p>\n<p>Empezaba a estar en desacuerdo con aquella especie de aristocracia intelectual, con su radicalismo art\u00edstico y moral que nos aislaba del mundo y nos limitaba a un c\u00edrculo restringido. Los surrealistas consideraban a la mayor\u00eda de la humanidad despreciable o est\u00fapida, por lo que se retra\u00edan de cualquier participaci\u00f3n o responsabilidad y evitaban el contacto con el trabajo de los dem\u00e1s.<\/p>\n<p>El movimiento art\u00edstico surrealista inici\u00f3 en la Ciudad Luz en octubre de 1924 con el Manifeste du surr\u00e9alisme, de Andr\u00e9 Breton (1896-1966).<\/p>\n<blockquote class=\"twitter-tweet\">\n<p lang=\"es\" dir=\"ltr\">VIDEO. Don LUIS BU\u00d1UEL en M\u00e9xico: la l\u00f3gica del delirio. Un fascinante ensayo visual del ICA (Institute of Contemporary Arts de Londres):<a href=\"https:\/\/t.co\/BCVftODqiG\" target=\"_blank\">https:\/\/t.co\/BCVftODqiG<\/a> <a href=\"https:\/\/t.co\/31eMwkh3EE\" target=\"_blank\">pic.twitter.com\/31eMwkh3EE<\/a><\/p>\n<p>&mdash; EnFilme (@EnFilme) <a href=\"https:\/\/twitter.com\/EnFilme\/status\/1442545409222758403?ref_src=twsrc%5Etfw\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">September 27, 2021<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p> <script async src=\"https:\/\/platform.twitter.com\/widgets.js\" charset=\"utf-8\"><\/script><br \/>\n<strong>Una conferencia, el est\u00edmulo<br \/>\n<\/strong><br \/>\nEspada, creador y exdirector del Centro Bu\u00f1uel de Calanda, relata que Bu\u00f1uel, un cineasta surrealista surgi\u00f3 por azar al estar encerrado en casa el a\u00f1o pasado por el SARS-CoV-2 (\u201cun enemigo invisible, como en El \u00e1ngel exterminador, probablemente la pel\u00edcula m\u00e1s extra\u00f1a de Bu\u00f1uel dentro de su fascinante filmograf\u00eda\u201d), asumiendo el reto de intentar algo pese a la situaci\u00f3n.<br \/>\ne<br \/>\n\u201cEl documental condensa todas las investigaciones que vengo realizando desde hace a\u00f1os, pero tambi\u00e9n muchas conversaciones con amigos que conocieron a Bu\u00f1uel. Cuento con un archivo extraordinario, gracias a amigos lamentablemente ya fallecidos.\u201d<\/p>\n<p>Menciona al hijo de Bu\u00f1uel, el tambi\u00e9n cineasta franc\u00e9s Juan Luis Bu\u00f1uel Rucar (1934-2017), al guionista franc\u00e9s Jean-Claude Carri\u00e8re (1931-2021), al escritor de origen santanderino Jos\u00e9 de la Colina (1934-2019), al cr\u00edtico de cine chiapaneco Tom\u00e1s P\u00e9rez Turrent (1935-2006), m\u00e1s \u201cGillian Turner, y Enrique Camacho, quien fue director del Instituto Cervantes de Toulouse\u201d.<\/p>\n<p>Realizador adem\u00e1s de los documentales El \u00faltimo guion. Bu\u00f1uel en la memoria (2008, codirigido con Gaizka Urresti), Tras Nazar\u00edn (2015) y Generaci\u00f3n: Bu\u00f1uel, Lorca, Dal\u00ed (2018, con Albert Mont\u00f3n), y coautor de M\u00e9xico fotografiado por Luis Bu\u00f1uel y Bu\u00f1uel. Entre 2 Mundos, con Elena Cervera, y \u00c1lbum fotogr\u00e1fico de la familia Bu\u00f1uel con Asier Mensuro, Espada evoca:<\/p>\n<p>\u201cCon carteles y fotograf\u00edas de mi archivo colabor\u00e9 en la gran exposici\u00f3n Bu\u00f1uel en M\u00e9xico de la Cineteca Nacional, inaugurada en octubre de 2019, y en el marco de esa exhibici\u00f3n impart\u00ed una conferencia titulada Bu\u00f1uel, un surrealista en M\u00e9xico. Fueron muchas las personas que me demandaron transformar la conferencia en documental, a lo que yo amablemente contest\u00e9 que no se pod\u00eda, que se trataba de lenguajes diferentes.\u201d<\/p>\n<p>Atrapado en su hogar, opt\u00f3 por contradecirse y enfrentar el desaf\u00edo.<\/p>\n<p>\u2013\u00bfC\u00f3mo trabaj\u00f3 el documental en plena pandemia?<\/p>\n<p>\u2013Comenc\u00e9 un largo y complejo proceso que s\u00f3lo disponiendo de mucho tiempo y encerrado en casa habr\u00eda podido lograr, sin la pandemia no existir\u00eda este documental. Revis\u00e9 la estructura de la conferencia eliminado las partes m\u00e1s did\u00e1cticas para centrarme en elementos m\u00e1s cinematogr\u00e1ficos, y as\u00ed escrib\u00ed una primera versi\u00f3n del guion. Fui dando forma a las tres voces que conforman la narraci\u00f3n, y al mismo tiempo localizando en el archivo las im\u00e1genes que sustentaran el relato. Ha sido un ejercicio de memoria, recordando conversaciones y lecturas para construir una gran parte del guion y darle voz a Bu\u00f1uel. Claro que sin el apoyo y la confianza de su familia, sobre todo de Rafael Bu\u00f1uel (el hijo menor), no habr\u00eda sido posible.<\/p>\n<p>Sobre las fotos desconocidas que ofrece el largometraje, detalla:<\/p>\n<p>\u201cQue sigan apareciendo materiales in\u00e9ditos despu\u00e9s de tantos a\u00f1os y de los trabajos de muchos investigadores, demuestra que nunca se puede desde\u00f1ar un tema pensando que ya no se puede aportar nada. Yo he tenido la suerte de contar, por ejemplo, con los descartes del filme La edad de oro (1930), conservados en el Centro Pompidou de Par\u00eds y telecinados [transferir pel\u00edculas de soporte f\u00edlmico a video] por la Cinemateca francesa\u201d.<\/p>\n<p>Especifica:<\/p>\n<blockquote><p>\u201cTambi\u00e9n hemos llevado a cabo una labor de restauraci\u00f3n de fotograf\u00edas antiguas con t\u00e9cnicas de inteligencia artificial que permiten revelar detalles que de otro modo no se apreciar\u00edan, sobre todo con las fotograf\u00edas estereosc\u00f3picas realizadas por el padre de Bu\u00f1uel, Leonardo, a principios de 1900, unas fotos que nos permiten descubrir la infancia del cineasta.\u201d\n<\/p><\/blockquote>\n<p>Evoca que primero elabor\u00f3 el guion. Luego localiz\u00f3 las im\u00e1genes, \u201caunque ya en el momento de escribirlo inclu\u00eda anotaciones sobre las im\u00e1genes\u201d. Al montar el documental, detalla, \u201csucede algo parecido a completar un puzle [rompecabezas], hay im\u00e1genes que crean un flujo entre la anterior y la siguiente, y otras que no funcionan y hab\u00eda que sustituirlas\u201d.<\/p>\n<p><strong>Aprendi\u00f3 del fracaso<br \/>\n<\/strong><br \/>\nLa guerra civil en Espa\u00f1a exili\u00f3 al creador f\u00edlmico aragon\u00e9s. Despu\u00e9s de vivir en Francia fue a Estados Unidos, y hacia 1946 lleg\u00f3 a M\u00e9xico. Por lo que el investigador Espada describe as\u00ed el paso de Bu\u00f1uel en Hollywood:<\/p>\n<blockquote><p>\u201cLe sirvi\u00f3 para conocer mucha gente interesante, aprender el oficio y todos los resortes para filmar, descubrir el funcionamiento de la industria del cine, aprender c\u00f3mo se constru\u00edan las tramas hollywoodienses y divertirse.\n<\/p><\/blockquote>\n<p>\u201cTambi\u00e9n para intentar sacar adelante proyectos, sin lograrlo. Su paso fue, en cierto sentido, el del fracaso. La imposibilidad de trabajar desarrollando su potencial creativo y limitarse a realizar peque\u00f1as tareas para sobrevivir.\u201d<\/p>\n<p>Enaltece:<\/p>\n<p>\u201cCuriosa contradicci\u00f3n, porque a\u00f1os despu\u00e9s descubrir\u00eda que todos los grandes directores de Hollywood ve\u00edan sus pel\u00edculas en los cines privados de sus mansiones, y que Charles Chaplin estaba fascinado con Un perro andaluz. Por eso no sorprende la comida-homenaje que le tribut\u00f3 el director estadunidense George\u00ad Cukor en su mansi\u00f3n de Beverly Hills, aprovechando su visita a Los \u00c1ngeles.\u201d<\/p>\n<p>A la reuni\u00f3n (noviembre de 1972) acudieron los directores John Ford, Alfred Hitchcock, el armenio-estadunidense Rouben Mamoulian, Robert Mulligan, George Stevens, el austriaco jud\u00edo Billy Wilder, Robert Wise y el alem\u00e1n-suizo William Wyler, seg\u00fan el libro El banquete de los genios. Un homenaje a Luis Bu\u00f1uel (2013) del cr\u00edtico Manuel Hidalgo (Pamplona, 1953).<\/p>\n<p>La primera pel\u00edcula que rod\u00f3 Bu\u00f1uel en M\u00e9xico fue Gran casino (1947). Luego: El gran calavera (1949), Los olvidados (1950), Susana (1950), Subida al cielo (1951), El bruto (1952), Robinson Crusoe (1952), \u00c9l (1952), Abismo de pasi\u00f3n (1953), La ilusi\u00f3n viaja en tranv\u00eda (1953), El r\u00edo y la muerte (1954), Ensayo de un crimen (1955) y Nazar\u00edn (1958). Destaca que toda su cultura la integra para que \u201cno resulte aparente\u201d, y \u201cdesde luego Bu\u00f1uel nunca intenta epatar con ella al espectador\u201d. Brinda un ejemplo:<\/p>\n<p>\u201cEl cine mexicano de Bu\u00f1uel transita entre un cine alimenticio, en palabras del propio Bu\u00f1uel, y un cine personal trufado con sus recuerdos, obsesiones, lecturas, conocimientos de psicolog\u00eda, entomolog\u00eda, arte y fotograf\u00eda. Es precisamente todo este bagaje personal lo que hace \u00fanico a su cine; pero adem\u00e1s Bu\u00f1uel, siguiendo en esto tambi\u00e9n la ideolog\u00eda surrealista, quiere provocar a los espectadores, quiere hacerlos pensar, reflexionar, intentando transformar la sociedad. En su cine tambi\u00e9n est\u00e1n sus contradicciones y sus dudas.\u201d<\/p>\n<p>Enfatiza:<\/p>\n<p>\u201cEn Los olvidados hay una clara influencia de la novela picaresca espa\u00f1ola, pero adaptada a otra \u00e9poca, tras el porfiriato, y a otros lugares, los arrabales de la Ciudad de M\u00e9xico, para crear una obra \u00fanica, en la que sus lecturas espa\u00f1olas alumbran su manera de narrar un drama mexicano, logrando, incluso, crear un nuevo tipo de cine que va m\u00e1s all\u00e1 del neorrealismo italiano.\u201d<\/p>\n<p>Es un cine que, adem\u00e1s de contar una historia, denuncia la injusticia en la que viven adolescentes en los cinturones de miseria de las grandes urbes.<\/p>\n<p>\u2013\u00bfConforman las cintas Viridiana (1961), El \u00e1ngel exterminador (1962) y Sim\u00f3n del desierto (1965), con Silvia Pinal, otra etapa de Bu\u00f1uel?<\/p>\n<p>\u2013Las etapas quiz\u00e1 no existan \u2013ataja\u2013. Quiz\u00e1 las creamos los investigadores buscando elementos comunes en obras diferentes. Atendiendo a los elementos religiosos, hay una serie de pel\u00edculas protagonizadas por curas (Nazar\u00edn), monjas (Viridiana), anacoretas (Sim\u00f3n del desierto) o peregrinos recorriendo el Camino de Santiago (La v\u00eda L\u00e1ctea).<\/p>\n<p>\u201cA las tres pel\u00edculas protagonizadas por Silvia Pinal producidas por Gustavo Alatriste les tengo un especial cari\u00f1o, y las considero dentro de las mejores obras de Bu\u00f1uel. Podr\u00edamos estar conversando durante horas sobre Viridiana, \u00fanica Palma de Oro concedida por el Festival de Cannes a un largometraje en nuestro idioma, una de las grandes obras de don Luis en mi opini\u00f3n y la de muchos cineastas, como Michel Franco, Pawel Pawlikowski o Roy Andersson. Pero tambi\u00e9n se puede estar conversando durante largo tiempo sobre El \u00e1ngel exterminador y Sim\u00f3n del desierto, obras que el tiempo ha convertido en cl\u00e1sicas, y que me permito recomendar que las vean o las vuelvan a ver quienes nos est\u00e1n leyendo.\u201d<\/p>\n<p><strong>Bu\u00f1uel siglo XXI<br \/>\n<\/strong><br \/>\n\u2013\u00bfPor qu\u00e9 cree que Bu\u00f1uel fue tan provocador en su obra?<\/p>\n<p>\u2013El surrealismo no solamente es un movimiento art\u00edstico, tambi\u00e9n implica una \u00e9tica y el deseo de intentar transformar el mundo a base de escandalizar a la sociedad burguesa bien pensante. Bu\u00f1uel es heredero de esta misma filosof\u00eda que impregna toda su obra, siempre con bastante humor, incluso a veces de forma descre\u00edda, con sus dudas, incluso despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial con todo el desencanto que trajo la barbarie de esa guerra: Bu\u00f1uel es Bu\u00f1uel y sus contradicciones.<\/p>\n<p>\u2013\u00bfLas nuevas generaciones conocen su obra?<\/p>\n<p>\u2013Hay j\u00f3venes cin\u00e9filos que conocen su obra, pero hay muchos que ni la conocen ni la reconocen si llegan a ver algo, tal vez han visto la escena del ojo cortado, que es muy popular. Su obra es profundamente impactante, llena de im\u00e1genes con una enorme carga que va m\u00e1s all\u00e1 de lo simb\u00f3lico, porque juega con el psicoan\u00e1lisis y la entomolog\u00eda para diseccionar los personajes protagonistas de una filmograf\u00eda profundamente personal\u2026 pero al mismo tiempo se trata de un universo creativo rico y lleno de sugerencias, de cultura, y tambi\u00e9n de humor.<\/p>\n<p>Para \u00e9l, \u201cenfrentarse a la obra de Bu\u00f1uel, como a la de Goya o a la de otros grandes creadores, no nos deja indiferentes: son obras enormes, pero tambi\u00e9n profundas\u201d. Apunta que Bu\u00f1uel, un cineasta surrealista \u201cpuede servir de gu\u00eda para un acercamiento\u201d.<\/p>\n<p>Rememora que fue emocionante presentarlo en Cannes antes de su proyecci\u00f3n \u201cpara, b\u00e1sicamente, agradecer los m\u00faltiples apoyos que han hecho posible realizar este documental, empezando por la familia Bu\u00f1uel, pero tambi\u00e9n en M\u00e9xico, TV UNAM y la Filmoteca de la UNAM, la Cineteca Nacional, adem\u00e1s de productores privados\u201d.<\/p>\n<p>Estrenar en San Sebasti\u00e1n despu\u00e9s de Cannes har\u00e1 que otros festivales se interesen por su trabajo. Y acaba esperanzado:<\/p>\n<p>\u201cYo espero que tenga un largo recorrido porque no es un documental oportunista ni ha sido creado para realizar una conmemoraci\u00f3n puntual. Lo que se cuenta tiene que ver con asomarse a los procesos creativos de uno de los m\u00e1s grandes cineastas de todos los tiempos.\u201d   <\/p>\n<p><div class=\"media-container 16by9\"  style=\"text-align:center;border:solid;border-width:1px;border-color:#000;background-color:#000;margin:10px 0;padding:5px;\"><iframe width=\"580\" height=\"381\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ZE-M9TfXypk?autohide=1&rel=0\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/div><\/p>\n<p>Fuente: <a href=\"https:\/\/www.proceso.com.mx\/reportajes\/2021\/9\/26\/sobre-bunuel-una-reflexion-documental-272738.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Proceso<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La reciente producci\u00f3n del cineasta calandino Javier Espada, Bu\u00f1uel, un cineasta surrealista, honra a una de las figuras cinematogr\u00e1ficas que marcaron su vida y carrera f\u00edlmica, a trav\u00e9s de un documental de 83 minutos, apoyado por Tolocha Producciones. 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